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Festival de Cannes 2019. CANNINO DÍA 10

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NUESTRAS MADRES. César Díaz

Primera película del director belgo-guatemalteco, autor de varios cortometrajes documentales premiados en festivales internacionales. En su paso por el festival francés ha conseguido el premio de la Sociedad de Autores y Compositores Dramáticos (SACD) de la Semana de la Crítica, que ha valorado el trabajo equilibrado, sencillo y sensible de esta película que habla de los desaparecidos de Guatemala. Partiendo de los testimonios de las víctimas del larguísimo conflicto bélico de Guatemala (1960-1996), Ernesto, un joven antropólogo, inicia los trabajos para la indentificación de los desaparecidos. Pero un día, a través del testimonio de una mujer, Ernesto cree encontrar un indicio que le permitirá encontrar la vía para encontrar a su padre, un guerrillero desaparecido durante la guerra.

En Nuestras Madres, el director trabaja sobre dos vertientes. Una, en clave colectiva que implica a toda la sociedad guatemalteca y otra, a nivel personal, que servirá al protagonista para completar el puzzle de una identidad incompleta que su madre le ha negado desde siempre. La película se articula desde la voz de las mujeres indígenas, verdaderos motores del proceso de recuperación e identificación de las víctimas, a los que el director retrata con gran dignidad y humanismo. Una primera película con toques naturalistas que pone a la sociedad guatemalteca de frente a los horrores de su memoria, un tema universal que afecta a todas las sociedades y países. Semana de la Crítica

 

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ONCE IN TRUBCHEVSK. Larisa Sadilova

Sexto largo de la directora Larisa Sadilova y primera visita a la Croisette. La película parte de una premisa sugerente: una road movie con camiones a través de la Rusia rural contemporánea. Ambientado en la pequeña localidad de Trubchevsk, nos cuenta la relación clandestina de un camionero con una vecina del pueblo que va a Moscú de forma habitual para vender sus guantes de lana, lo que al final hará sospechar a sus familias. El aspecto más destacado es su tono humorístico y el retrato que hace de sus protagonistas. Película sin pretensiones resuelta con oficio por su directora que se cierra con un conservador final. Un Certain Regard

 

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NINA WU. Midi Z

Inmersión en el mundo del cine de la mano del director birmano pero afincado en Taiwan Midi Z. A través de Nina Wu (Wu-Ke-xi), una actriz de ambición desmesurada de orígenes rurales nos adentramos en el proceso de rodaje de una película de espías ambientado en los años 60, que provocará la aparición de inseguridades, paranoias, angustias y represiones sexuales de la protagonista. Con un estilo visual estilizado y contemporáneo, en Nina Wu suenan los ecos oníricos y psicóticos de Le Locataire (Roman Polanski) y Black Swan (Darren Aronofsky) aunque utilizados con cierta reiteración algunas veces sin sentido. Gran trabajo de la actriz Wu-Ke-xi. Un Certain Regard

 

 

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IL TRADITTORE. Marco Bellocchio

Vuelta a Cannes de Marco Bellocchio, uno de los últimos maestros clásicos del cine italiano y europeo con una película épica sobre la lucha contra la mafia a través de Tommasso Buscetta, un arrepentido de la mafia cuya confesión permitió la detención de centenares de miembros de la Cosa Nostra. Como es tradición en parte del cine italiano, Il Traditore utiliza una épica monumental y operística conformando un gran fresco de carácter clásico con escenas magníficas como la de los jucios donde Bellocchio demuestra su sabiduría filmíca de décadas. Destacar también el trabajo del actor Pierfrancesco Favino encarnando al mafioso Buscetta, que es presentado como un hombre producto de unas determinadas circunstacias vitales que toma conciencia de las consecuencias de sus actos sin llegar a redimirlo en ningún momento. Sección Oficial

 

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MEKTOUB, MY LOVE: INTERMEZZO. Abdelatif Kechiche

Segunda entrega de la trilogía de Kechiche donde continúa con el reflejo de la juventud a través de algo tan inaprensible y complejo como las sensaciones, la luz del verano, el deseo sexual, el viento, la piel, el sudor, las conversaciones intrascendentes, los ligues, la música, las discotecas de verano….. Si en la primera parte ya produjo controversia por la forma de mirar el cuerpo femenino en esta continuación se acentúa su obsesión fetichista que llega a su culmen con un cunnilingus explítico de ventitrés minutos de duración. Película radical, compleja y polémica que auna dificultad cinematográfica con una mirada anacrónica y desfasada del sexo, y del cuerpo femenino especialmente, en tiempos en que internet y la lucha feminista han cambiado los paradigmas. Sección Oficial

Festival de Cannes 2019. CANNINO DÍA 3

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BACURAU. Kléber Mendonça e Filho y Juliano Dornelles.

Kléber Mendonça e Filho vuelve a Cannes con una película radicalmente diferente a la celebrada Aquarius, que presentó en Cannes en 2016. En Bacurau se aleja del Brasil urbano y se adentra en una zona despoblada y olvida del interior de país para contar una historia que supone una contundente crítica política a la situación del país y del intervencionismo de Estados Unidos. Lo sorprendente de su película es que contar todo una la forma de un western etnográfico periférico, casi a la manera de Pájaros de Verano (Ciro Guerra y Cristina Gallego) o de Los Pasos Dobles  que Isaki Lacuesta dirigió en 2012. El resultado es una obra irregular, barroca y provocadora que se asemeja a uno de los ovnis que aparecen en la película pero que no termina por formalizar un alcance de calado. Sección Oficial

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LE SERPENT BLANC. Taiji Yabushita (1958)

Programda en la cada vez más interesante sección Cannes Classics debido a la restauración de su copia, ver la película de Taiji Yabushita es contemplar un ejercicio de arqueología de la animación japonesa ya que se trata del primer film de animación en color que se produjo en el país. Basado en una leyenda popular china, se produjo en los estudios Tôei en un momento en que la industria de animación japonesa se planteaba competir con Disney.  Cannes Clasics

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BEANPOLE. Kantemir Balagov

Descubierto en Un Certain Regard en 2017 con Tesnota, su primera película, Kantemir Balagov levantó unas expectativas inusitadas por la madurez y contudencia de su ópera prima. Este año repite sección con Beanpole, un potentísimo drama histórico sobre las profundas consecuencias que tiene en la vida de dos enfermeras excombatientes de la Segunda Guerra Mundial. Además de las impresionantes actuaciones de las dos actrices principales hay que destacar la estilización de la película, algo que contrasta con el tiempo de profunda miseria que refleja la película, que gira sobre los tonos rojos y verdes de la fotografía. Entre sus productores está el magnate Román Abramóvich. Un Certain Regard

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LES HIRONDELLES DE KABOUL. Zabou Breitman y Elea Gobbé-Mevellec

Basada en un comic del mismo título de Yasmina Khadra, la película es una traslación al cine animado de una historia que transcurre en Afganistan en 1968. Si bien el trabajo de animación es brillante, reproduciendo la estética de la acuarela, la tesis intelectual peca de un fácil maniqueismo que lastra el alcance pedagógico y cultural que esta película podría tener. Un Certain Regard

Masterclass Claire Denis